第二十三章 天津桥外一张纸（六）（1 / 2）

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当然。想要退掉这门亲事，不是圭画说了算的。也不是说了算的。要看李旦的意思。

但在王画心中想法是，现在的王画不是前年的王画，那时候王画深得老武欢心。手上又掌控着整个大唐最精锐的部队，并且这支部队可以自由调动，就是李显看到他的力量也想拉拢。现在王画也许名气不减，甚至只要他愿意，还可以做一个从三品的官员。可表面上的力量不值得李旦拉拢了。

李旦这次的逼亲，是因为李持盈很想嫁给自己。还有王画认为李持盈百分之九十是李旦绑架的，虽然未必知道自己想娶李裹儿的想法，可偏偏在滑州汴州一行之后。自己与李裹儿在哪里出双入对情义正蜜的时候，而以他的力量不可能不知道李裹儿怀上自己的孩子。那么将会使自己进退维谷。甚至可以暴起对自己发难，出一口恶气。同时也证明了他没有绑架李持盈。

但只要李持盈自己提出不与王画成亲。那么事情就会变得容易起来。虽然有可能李旦还会因为羞怒，对自己发难，可想要得到没有付出能行吗？这个头痛的难题将会迎刃而解。

不过眼下还没有到摊牌的时候，王画还继续躺在轮椅上，实际上他可以下来走路了，虽然有些吃力。但为了躲过这场杀劫，他还有可能继续躺上两个月三个月的。而且以李旦的政治敏感，也不会将注意力集中在自己身上。

王画许多地方猜对了，但有些地方也猜得不对。他还是低估了李旦判断能力。而且到目前为止，李旦虽然对他很气恼，可一直没有动杀机。动杀机的是另一个女人。

但李旦是将注意力集中在这场风云里。王画是靠历史的走向，虽然历史稍做改变，依然可以分析出来许多未来的景象。而李旦纯是靠智慧，同样判断出许多未来的走向。比如在五王的问题上，他看得比王画就彻底一些。

做臣子的无一不想做伊尹霍光，不但有废立大功，而且权倾朝野，有政治抱负的，可以尽情施展自己的才华。有野心的可以进一步做王莽曹操。但作为帝王的立场，在没有上台之前。当然希望有这样的大臣协助自己推翻前一任皇帝，自己登基。但登基后是什么想法？他却不希望自己身边出现这样的大臣，因为他们也可以随意废立自己。历史上也有类似的例子，伊尹太遥远。没有详细的历史记载。可霍光呢？前面一死，后面满门抄斩。在说另一个大臣，张居正，无疑也是第二个霍光，而且是一个有才干的大臣，但他前面一死。后面明神宗是如何对待他的家人的。因为这是心中对大臣夺走本应属于自己权利的仇恨。

最可怕的是五王还形成了一个集团，并且他们原本大多不是李显的亲信，而分别是太平公主与李旦等人的亲信大臣。李显会放任这些大臣掌控着整个朝廷么？但李显依然没有动杀机，他只是扶助了武三思维持朝堂的平衡。然而到了现在这地步，五王依然没有醒悟，激流勇退，反而认为失去了本来属于他们的权利，在朝堂上争得不休。

所以五王的下场只有最后一条路可死！

这一次李显多次容忍武三思，就是一个风向标。

而且武三思与五王现在生死不容，老三想逃都逃不了，鼻后作一个选择，无疑打压的只是五王，而不是武三思。就看武三思如何对付了。

所以一度他的亲信袁恕己来到他府上，请求李旦声援，被李旦果断地拒绝。但不是代表着李旦没有作为，他与太平公主暗下私通，也在谋划与坐等时机。甚至他看到一旦五王他们的人倒下台后，武三思与韦氏必然会祸乱朝纲。王画曾经出主意要捧杀张易之兄弟，现在也打算捧杀武三思，李旦何尝不知道捧杀韦氏？如果韦氏祸乱朝纲，那么就是李旦的机会。

但王画也猜出一点，历史上的李隆基政变，是在李显死后，仅十几天的功夫，就成功的推翻了韦氏。一场政变，需要多少努力，十几的功夫能准备充分吗？这也证明了李旦与太平公主早做了布置，然后李隆基一举利用这个力量，才政变成功的。这个布置是一年还是几年时间？最可怕的事前一点迹象也没有，具体的安排因为避讳，史书也没有记载，只能从李旦给了太平公主很大的封赏，可以看出一斑。

因此某些时候，他还希望朝堂这样混乱下去。

但他没有轻视王画，虽然王画今年春天的兵发洛阳，同样让李显很不开心，但后来王画失去了兵权，又胆大妄为，不但现在与自己结下“梁子”与武三思以及五王都结下梁子。做为一个皇帝，最喜欢的就是这样的孤臣，至少因为朝堂上都是仇敌，也没有党援，他没有谋反的可能。有可能老三对王画很苦恼，可王画却让他胡闹出一个光明的前景。

在王画与李持盈的亲事上，他也是可有可无的，要看政治的需要。这一点王画倒猜出来十有**。

不过眼下，他与王画都置身事外，可武三思与敬辉他们，却如同热锅上的蚂蚁。李显跑了，想争也没有一个主持公道的人。但各显技能，在作着布置。

王画虽然置身事外，在看着好戏，可自从李持盈放手之后，心情一直怏怏不乐。

也许是亏疚，也许想通了许多，也许是因为在皇宫里无聊。李裹儿这段时间经常到王家，对王画百依百从。

王画也将精力放在制作文房四宝上面，自从李显带回几块砚石，洛阳很快传遍了这个消息，有许多文人墨客正在翘首以待，等王家的墨海斋开张，看他制作出什么精美的事物。

也不是全部是王家制造的，在王画授意下，还从各地进过来一些优秀工艺品，比如益州麻纸，修州澄泥砚等等。

又在夏开建议下，王洲且刃他那二个师兄弟集出激请信，请他们到洛阳协助。除常公二人外，还在洛阳请了许多工匠。因为这些工匠的到来，王画开始正式大规模制作文房杂项了。

比如放笔用的器具，但形状象床一样的笔床，这个工艺品出现历史很早。再比如宋廷内廷才出现的插笔器具笔屏，种类有玉器与大理石，这种器具后来也没有人使用，制是有人在制作，但仅供人欣赏。同样冷门的是笔船，材料有木、竹、象集与玉等。

还有笔洗，这是一个很重要的文房杂项。名贵毛笔笔尖十分娇嫩，耸字后立即需要清洗，因为墨水都有胶性，如果不洗会侵蚀笔尖见前文，制墨中有一项最重要的材料，就是各种胶。宋朝几大著名瓷窑就制作出大量的笔洗。比如官窑与哥窑的葵花洗、馨口洗、四卷荷叶洗、卷口帘段洗，龙泉窑的双鱼洗、菊花洗、百折洗，定窑的三箍洗、梅花洗、方池洗，宣窑的鱼藻洗、蔡掰洗、鼓口洗。曾出现不少名器。除了最多的瓷笔洗外，还有玉笔洗，与少量的铜笔洗。其中最有名气的文物就是被拍卖出近三千万人民币的青花云龙蔡口洗。

水中承，也叫水承，文房用具中大贮水器。古代多为用铜陶瓷，还有少量玉器制作的。可经考证，因为铜性猛，贮水久则有毒，宜脆，笔，宜用陶器。王画手上都有一个，是他偶然发现的一个有可能是周朝制作的小尊，式样很精致，现在对文物也不在乎，于是他用来做笔洗了，写字久了，可以拿在手中赏玩。至于伤不伤笔尖，他都没有考虑过。

还有向砚中滴水的器物水注。因为不是用来贮水，对材料没有那么讲究，古代多以铜与玉为主，也有少量的瓷器。镇纸又名镇尺，压纸用的，但形状未必是尺状，古人多来用玉铜制作，玉镇纸中形状有兔、牛、马、鹿、羊、蟾蛤、蹲虎、辟邪、子母烦最多，铜器中有绿虾蟆、蹲虎、蹲烦、眠犬、鉴金辟邪、卧马、龟、龙等形状。就是瓷镇尺也多以动物雕刻为主，成尺状的很少。

但有导外一压纸的器物，多以尺状为主，那就是压尺。有的压尺有孔窍，但为了压住纸”必须要在孔窍里面藏刀锥，或者灌铅，增加尺重。还有一个很古怪的器具，那就是秘阁，也叫臂搁，或者笔搁。是指书写小字时，用来枕臂用的器具。另外一个就是墨盒，这个很早就出现了，而且后来王画在繁畴时，委托宝林斋制作一些精美的墨水盒。王画向他们讨要了几个工匠，现在他与武三思有矛盾，不代表着与韦氏有矛盾。就是有与韦氏有矛盾，如果看到形势不妙，韦家同样会将韦氏抛弃的。主要两家还是合作关系。听到王画的请求，宝林斋考虑一下都没有。就答应下来，而且还询问王画需不需要其他的支持。

另外王画再次派出许多人，去苏州寻找灵岩砚、去衢州寻找开化砚、去湖北归州寻找大沱砚、湖南玩州寻找阮州石砚以及修州的角石砚、海南的金星石砚、青州的紫金石砚、湖南的菊花石砚。这些砚石不及四大名砚有名，可都是后来中国的石砚名品。当然还有其他的石砚，如成州粟亭石砚，归州的绿石砚，不过名气更低，王画也没有这介。能力一一将它们找出来。但有一个砚台他还是很重视的，那就是漆沙砚。是用极细的沙和着生漆制造的。有可能最早出现在宋朝，在明末清初制作十分普遍，以江苏扬州卢家所制最为精美。形状与端州龙尾砚十分地相似，但密度很入水不沉。在清朝这种砚台也十分受文人喜欢。王画又派了工匠研发。

总之，这个摊子铺得很大。